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2023-11-24 14:38:35
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钟红明 上海《收获》杂志副主编

想起1995年第一次随代表团访日,曾经站在东京上野公园的樱花树下,花瓣如雪飘飞,领略那年最后飘逸的樱花雨。那时麻原彰晃事件刚出,坐新干线,不时会看到列车车厢电子滚动条里,忽然出现哪里又发现毒气包之类的简短报道。我们的参观日程,就比较多地倾向于“人烟稀少”的自然与日本传统文化部分。就是那一次,在一个类似“研究所”的地方,了解了日本艺伎的历史,还第一次欣赏了她们的演出——隔着水面的涟漪与微风,音乐变得幽微缥缈,艺伎挥舞的衣袖,曼妙的身影与肢体……想起陪同我们的日本友人说:他觉得审美的生活,就是在月下的樱花树下,有酒,有音乐,绚烂而美丽地死去。

青年作家周婉京的小长篇《半玉抄》,先后出场了11位男性和11位女性,前半部充满日常生活的“风雅”——山樱满院,松花酿酒,春水煮茶——精致得仿佛重返中国的唐宋时代。据说明治时期的日本社会,流行过一阵“娶艺伎”的风潮。祇园甲部三浦屋,年轻美丽的少女初子和阿玉,在古典却开始衰微的艺伎行业中学习文化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟,三浦屋的百合子的一颦一笑,在初子她们眼里,等同于美,也等同于世界。那时候,雨总是下着。

小说来到中部,也在一个雨天,“我”在整理曾祖母“初子”的旧信件时,发现了隐藏的秘密,与历史人物“宋教仁”有关,为了追寻真相,“我”考入京都大学历史系从事宋教仁研究,尤其是他的论文《间岛问题》……小说的后半部,美的世界与近现代的世界巨变发生激烈碰撞,那些信奉着“美”与“爱情”的女性,用自己的眼睛和心灵见证了历史褶皱中的真相,却在星移斗转沧海桑田中,迷失在不可知的身份和颠倒的记忆中。

《半玉抄》篇幅不长,但时空变幻宏阔,语言所映照的美的氛围,便也在郊野、市井的风物与时代的变迁里荡漾、变幻,就像这些美丽女人行走在历史的边缘,被遮蔽的命运一样。评论家张屏瑾说:“乱世,女人就像暗夜中的萤火虫,用自己幽微的闪烁对着同伴发出呼唤的荧光……”

发布于:广东省
 
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